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东西摇滚-低音和节奏是不管什么音乐都必须存在的

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後悔搞樂隊太早了容易陷入自大誤區在童黨樂隊待了一年,由於學業原因,李禎必須去另一個校區讀書,只能帶着遺憾離開樂隊。好在過了沒多久,李禎在新校區遇到了高中同學,進而接觸到了他人生中的第二個樂隊——冒失鬼樂隊,這也是他待得最久的一個樂隊。之後,冒失鬼榮獲「迷笛全國校園樂隊大賽」第一名,被北京嚎叫唱片簽下。從此參加了包括瓜州音樂節、迷笛音樂節、草莓音樂節等各種演出活動,冒失鬼在圈內有了一定的知名度。

雖然辛苦,但李禎特別幸福,「我當時不管手上有沒有琴,整個腦子裡想的都是練琴的事情。」這種狀態只持續了一年。2011年,李禎通過面試加入了童黨樂隊,正式走上音樂道路。與其他「童子功」樂手相比,李禎也經歷了一番痛苦和糾結。好在,在成都這個包容的城市,「大家都是會了一點皮毛就開始搞樂隊,搖滾樂就是一種范兒、一種態度。大家比較偏愛朋克這種風格,對樂手的要求沒有那麼高,因為這類風格看起來很有范兒,能夠把控這種風格,所以給人的感覺可能會特別震撼,但其實內在的東西,是你做了很多年以後才會有提升的。」

李禎認為,音樂最好的狀態就是融合。「可能我們的骨子裡是朋克,是金屬,但是可以在這種風格里融入放克、布魯斯、電子,融合了以後才會有多樣性。」就如他現在在不同的樂隊領略掌握了不同的感覺,再將這些融入于自己的演奏之中。不過,李禎從沒想過自己組建一支樂隊,「創作音樂需要一定的能力,就目前來看,我還沒有這個能力去主創。我比較喜歡去完善,幫助大家完成一段音樂。」李禎對自己的定位有一個很清晰的把握。

當年,因為年輕氣盛,幾個年輕人自認為水平不錯,排練變得越來越少,「基本上都是大家一起玩遊戲的時候口頭排練一下,直到演出之前才會開始正式排練。當時我已經習慣了這種狀態,感覺自己特別朋克,特別搖滾。」李禎後悔自己太早進入樂隊圈,「因為搞樂隊會讓你陷入一個誤區,就是覺得自己已經很牛了,但其實你什麼都不是。不管是彈琴還是對音樂的概念,這個時候都相當的初級。搞樂隊最好的狀態就是用到你所學到的10%或20%,這樣你在舞台上的把控都會特別好,因為表演不僅是要呈現音樂,還有『颱風』這種視覺上的效果。但我那時候用到了自己所學的100%,台下看的話,就會感覺自己還差得遠。」

痛仰、新褲子、旅行團、反光鏡、刺蝟、猴子軍團……因為《樂隊的夏天》,這些樂隊撥動了無數樂迷的心弦。12月14日,他們將帶着激昂與躁動來到成都演出,用搖滾的烈火點燃觀眾。其中一位叫Hayato的日本鼓手也因在節目中 的「 忙碌」——與海龜先生、新褲子等樂隊都有合作,引起關注的同時,也收穫了超高人氣。在成都的樂隊圈中,也有一位知名貝斯手——乾燥(原名:李禎),與阿修羅、童黨、冒失鬼、Code- A等大部分成都樂隊都有過合作。目前,他在明日之憧樂隊擔任貝斯手。

大二才開始接觸樂器,對於一名貝斯手來說,李禎的起步似乎顯得太晚,但他也是幸運的——跟阿修羅樂隊的貝斯手龍俊學習。有這樣一位樂隊圈中的殿堂級人物成為自己的音樂啟蒙老師,對於李禎來說,「我看見他,就感覺自己前途一片光明。」才開始學習貝斯的那段時間是特別累的,再加上交通不便,李禎每周兩次、每次要花四個小時往返于學校和學琴的地方。

2009年,李禎當時還是獸醫專業的一名大一學生,那年5月,他被同學帶到了成都首屆「熱波音樂節」。這裏,風格各異的近五十組藝人/樂隊輪番獻藝,流行、搖滾、民謠、嘻哈、金屬等多種音樂風格齊聚,這場露天音樂節,讓李禎第一次認識到了樂隊的魅力。期間,他被馬賽克樂隊的復古搖滾樂吸引,「他們是一支具有典型80后懷舊氣質的獨立樂隊,擁有不可抑制的創作激情和癲狂搖擺的演出現場。」除了馬賽克,李禎還喜歡童黨樂隊,「童黨跟馬賽克是兩種風格,但他們兩支樂隊的旋律都非常悅耳,現場爆發力、感染力十足。」

今年《樂隊的夏天》和《一起樂隊吧》兩檔綜藝節目,讓大眾進一步了解了樂隊。對比之後,李禎認為:「其實我覺得《一起樂隊吧》節目里的一些選手,在個人專業上,會比《樂隊的夏天》那些老炮兒好很多,但是如果從音樂的角度出發的話,肯定就比不了了。」技巧和音樂性似乎一直都是樂隊的一個矛盾點,每個人也會有自己的見解。「一個樂隊不是單純為一個人搞的,吉他有多出彩,貝斯有多出彩,鼓手有多出彩這些都不重要,都不突出才是最好的,就是讓人聽着很順耳,聽了以後記憶很深刻,我覺得就是好的音樂,好的樂隊。」

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對於聽眾來說,貝斯和貝斯手的存在感可能並不是很高。「貝斯是連接鼓和吉他或者合成器這些東西的一條重要紐帶,它既可以做律動也可以做旋律。貝斯很重要,但是又不明顯,我覺得這是它的魅力所在。」李禎直言,貝斯手「更多的、最重要的東西,是能夠理解到音樂本身,而不是技巧。」

低音和節奏是不管什麼音樂都必須存在的,而吉他這些東西則可有可無,看音樂風格的需要。」

20歲的李禎,瞬間愛上了這種狂熱的感覺,這也堅定了他學習樂器的心。「我和童黨樂隊的主唱比較熟,因為他媽媽在我們學校當老師。在他的介紹下,我開始跟阿修羅樂隊的貝斯手龍俊老師學貝斯。」李禎沒選擇學吉他,是因為他感覺吉他聲音太吵了,有點「鋸耳朵」。「本來我打算學打鼓的,但是學打鼓一是學費太貴了,二是沒有練鼓的地方。」他最後選擇了貝斯,「不管是古典樂、現代音樂、流行音樂還是搖滾樂,都需要節奏樂器(鼓)和低音樂器,低音不一定需要貝斯來完成,可以是合成器,也可以是貝斯、大貝(低音提琴)這種。

2016年,27歲的李禎升級為奶爸。看着襁褓中的兒子,他深感自己身上的擔子重了,身為父親的責任感,讓他意識到自己應該做出一些改變。「樂隊也不是說沒有成果,但收入沒辦法養孩子,不能再這樣下去了。」雖然很是不舍,但李禎還是下定決心離開樂隊。

學獸醫的他愛上音樂每天想的都是練琴半路出家的李禎,將自己學習貝斯的過程分為了三個階段,這也可以說是他音樂生涯的三個階段。

對於自己能夠在多個樂隊之中擔任貝斯手,李禎接受封面新聞記者專訪時調侃表示:「可能在成都稍微能用的貝斯手不多,才給了我機會可以跟成都大半個樂隊圈合作。」這種直率的表達,貫穿着整個採訪過程。

現在,李禎每天都會保證至少三個小時的練琴時間,並從不同樂隊的作品中學習。所學到的技巧越來越多,但他卻開始「抑制」自己。「我會考慮樂隊到底需要什麼,比如說貝斯有一個很酷炫的技巧叫SLP,但是那個東西放在我現在任何一個樂隊裏面,一旦多了,都是在毀那首歌。我們還是要以音樂為根本,樂隊需要我彈低音,那我就把這個低音給彈好就行了。」在練習過程中,李禎特別注重對穩定性的練習,「一個樂隊的貝斯就只需要穩,其他東西就是吉他和鼓還有主唱去完成,大家都花哨的話就很亂,一聽就很累。」

輾轉多個樂隊之間嚮往成為一位職業樂手離開冒失鬼之後,李禎帶着他的貝斯輾轉于成都多個樂隊之間,與太空船、星期三旅行、阿修羅、猴子軍團、街娃等樂隊都有過演出合作,他很享受這種狀態,並嚮往像日本鼓手Hayato一樣,成為一位職業樂手,服務於不同的樂隊。「剛開始我主要是喜歡樂隊,喜歡音樂這個東西,對朋克或者搖滾沒有特別偏好。我現在的狀態是可以去玩很多不同風格的音樂,每個樂隊需要完成的技巧都不一樣,需要去攻克很多難的東西,這種感覺挺棒的。」

很多樂隊都會經歷一段很困難的時期,如李禎所說,困難時期會充斥整個樂隊生涯的大部分時間。在冒失鬼期間,李禎參加了兩次全國巡演,走了40多個城市。一次巡演差不多兩個月的時間,基本上都在火車上和很差的旅店中度過。「我印象最深刻的就是在南京那次,洗澡的時候要走過一個很長的迴廊到一個公共澡堂,那個澡堂上面還有老鼠在跑!房間又潮又臟,整個房間就只擺了兩張床,你進門之後就只能上床。」但是回想起那段日子李禎又覺得很有意思,「特別是在西南地區巡演的時候,從昆明到楚雄,從麗江到西昌那段風景特別好。」

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